因而全片的判然不同的两个首要影调在一个蒙太奇段落里瓜代呈现：特写镜头中的性排场的火热热调，和地铁、办公室等压制性欲的公共场合中他阴冷、孤寂的脸。

在一个龌龊、紊乱的圈子里、挣扎求存、离合悲欢、爱恨交加、幻境破裂、人生零落。

阿蒙，这才是权利，当辛德勒说出这句布满劝戒与救赎意味的话时，构图上阿蒙处于左下角，而辛德勒眼光艰深，占有了右上方的年夜部门画面，表达结果不但令我们深受震动，而且，从下一个反打镜头中我们可以看出，阿蒙也遭到了不小的震动。

两小我的人生里，没有亲情，没有家人，没有朴拙，没有爱，没有奉献，全部人道都被尽情的贪心所兼并，被冰凉的野心所侵蚀。

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之前看马丁史柯西斯的《神鬼玩家》(Aviator)，不就是拍一个痞子把马子，最后成了疯子的近似文体？不雅众对痞子变贸易巨擘的乐趣有几多？他的人生真的可以或许带给我们几多开导？　　　　二：脸书成长至今才几年，列传片子的主题对象要够传奇才够有共识度，我其实不厌恶马克祖克柏(MarkZuckerberg)，也以为他故事应当很酷，只是感觉这脚色离现代太近了。